La UNTREF reconstruye 3 instrumentos de viento de la Argentina prehistórica

El director del Centro de Innovación de empresas y organizaciones de la Universidad Nacional de Tres de Febrero, Tomas Jellinek y Emilia Sosa Cacace, docente, investigadora y solista de orquesta instrumentos autóctonos nos cuentan de la reconstrucción de 3 instrumentos de viento de la Argentina prehistórica.

¿Cómo empezó todo esto este proyecto de investigación?

Emilia Sosa Cacace : Forma parte del trabajo final de tesis de la maestría en creación musical que estoy realizando que está enmarcada en el modelo artístico académico que desarrolla la orquesta y que crean los maestros Alejandro Iglesias Ross y Susana Ferreres en la universidad que tiene por objetivo recuperar el legado de nuestras culturas autóctonas del continente y poder dar acceso a todos aquellos que quieran conocer sobre estos instrumentos en la universidad nacional pública de Argentina.

¿Qué es lo que hacen?

Emilia Sosa Cacace-Es un rescate de estos instrumentos desde la Patagonia a Alaska y parte de ese trabajo venimos a aportar un granito de arena que es lo que se hizo junto con el laboratorio de innovación aquí con Tomás y el equipo de ellos que fue justamente a partir de nuestras investigaciones en el Museos de La Plata y en el Museo de Tilcara tomar estas informaciones que nosotros tomamos a partir de fotogrametría escaneo 3D y con ellos trabajamos en la edición 3D de estos instrumentos.

¿Cómo es que se sumaron a este proyecto?

Tomas Jellinek-Este proyecto surge como tantos de los equipos de investigación que hay en la universidad que tienen en su inquietud por investigar y desarrollar. Llegan a tener dificultades a resolver y ahí es donde pudimos generar una serie de capacidades tecnológicas en el laboratorio que permiten por ejemplo este proyecto no en este laboratorio. Lo equipamos con tecnologías de fabricación digital de impresión 3D , de corte y grabado CNC y este conjunto de equipos y de personas que desarrollan capacidades para usarlos y podemos resolver.

 ¿Cuáles son esas principales dificultades que encontraron el trabajo que tuvieron que realizar?

Emilia Sosa Cacace-Esto fue un avance enorme en los proyectos de investigación que venimos realizando con la orquesta y de lo que existe en el campo de la arcom musicología experimental que es que nosotros no solamente imprimimos el instrumento desde su morfología externa sino como pueden ver porque esto es una pieza casi transparente o semi transparente. Hemos impreso también sus estructuras internas, es decir, un primer cuenco. un tubo conector y posteriormente un segundo cuenco con orificios de digilitación.