Tecnicatura en Guion Audiovisual de la UNLaM

Jorge Maestro, autor, guionista y coordinador de la Tecnicatura en Guion Audiovisual de la Escuela de Artes y Medios de Comunicación de la ‪UNLaM cuenta a C5N acerca de la tecnicatura.

¿En qué año nació esta Tecnicatura en Guión Audiovisual?

-En el día 22. Es decir, este año, en este primer cuatrimestre se egresan egresan los primeros profesionales formados en la tecnicatura.

¿Y qué evaluación se hace en este punto?

-La escuela técnica tiene un objetivo muy claro, que es formar a los futuros autores y guionistas de manera profesional, en un oficio. Hay tantas opciones en el país y en el mundo. La necesidad de argumentos está en todas partes, tanto en la ficción como en la no ficción.Y un poco de formación lleva a eso. Y de hecho, los resultados fueron muy buenos. Uno de los estudiantes, Maximiliano Vázquez, pudo estrenar su primera obra este año en un microteatro. Otro grupo de estudiantes desarrolló una serie de mockumentaries, es decir, falsos documentales que se presentaron en diferentes plataformas.

¿Surge de cómo se ve una necesidad de que obviamente había un público para esta carrera?

-Hay dos cuestiones. Una que tiene que ver con la ausencia de la escuela técnica. Yo venía trabajando en la universidad hace tiempo, dando talleres de guión, e incluso estaba trabajando en otra técnica, que es más global, que es la de artes audiovisuales, y propuse la idea de hacer la carrera de guión. En Argentina hay muchas universidades que se dedican a esto, pero en general son o privadas o están orientadas, no a todo el ámbito audiovisual, sino también al cine en particular. Entonces, con la idea de formar a los alumnos para que tengan un trabajo concreto, surgió esta propuesta y tuvo buena aceptación.

¿Qué tenían estos guiones que generaron tanto éxito?

-fue una época, los años 90, básicamente fue una época donde realmente la televisión abierta tenía un flujo de contenidos muy importante, no habían aparecido las cadenas, todavía estaba naciendo el mundo digital. Y creo que lo que provocó fue una identificación importante del público que teníamos en ese momento.Tanto en estos programas que me mencionabas, como los que escribimos con Sergio Weiman en El riesgo, o Los machos, que era un panel público adulto. Pero tenían eso, la posibilidad de encontrar un punto de identificación con las historias que contábamos y con la realidad social que en ese momento transitaba la Argentina. Después, bueno, vinieron otros momentos, aparecieron algunas plataformas, y ese también es un muy buen lugar para producir.